发布日期 2014/7/10 10:14:55 来源:建材网
菲利浦·斯塔克可能是家具设计界的最后一个真正的超级巨星。金银花的首席执行官皮耶罗甘迪尼说:“阿喀琉斯兄弟设计的金银花总部大厦一年以后敞开大门向公众开放。”在现代其实并没有一个专业的类似于斯塔克专门设计家居用品的设计师,而很多设计都如过眼烟云般出现又消逝,而通过利用澳大利亚饮食文化而从事餐饮设计师的那些人却大赚特赚,家具设计业面临前所未有的挑战。
澳大利亚没有一个具备代表性的家居用品设计品牌,那些建筑品牌多喜欢设计具体的建材和工业材料,并没有充分利用他们的知名度去拓展至家居和其他产品,而家居设计师比那些餐饮设计师有优势的一点是:他们往往更努力,也更需要天赋,出来的产品也具备特殊意义和价值。
在产品全球化的现代本地设计师和业界领先的评论员都在一个层面交流,而不是寻求每年增加市场份额,设计者正在寻求与厂商有意义和有趣的关系,与客户和合作者有更多的交流和理解,而不是涉足其他业务,就像马塞尔·万德斯设计的家具内饰,这些设计师都致力于创造家具,灯饰和其他一些类似的对象;凯特·斯托克斯,特伦特扬森和罗斯迪迪埃都觉得这个转变是导致一家专注于自我表达和国际微文化链接数字的出现。这是设计师的对象作为艺术家的模型。自我表达和社区是主要的,关系到一个可扩展的工业过程是次要的,对于家具产业来说这甚至不是一个考虑因素。
这种趋势可能反映了前Vogue主编和设计顾问大卫·克拉克的评论认为:“在世界‘东西’过剩意味着,将要出现更新的东西来代替它们。我们可以获取大部分我们从工业产品节省的利润去开发家具产品或通过二手产品的翻新。我们需要的是真正的经验,并再次这就是对象的设计中起着餐馆老板和室内设计师的更大愿景的一部分。”
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